京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关于京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色以及(jí)京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种？，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种类型，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分为哪几(jǐ)种图(tú)片，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几种四大行当等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的(de)女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个(gè)家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世(shì)界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的(de)贵州(zhōu)的(竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读de)‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理和(hé)生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺(yì)术了(le)。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读