柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词é)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词