春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长声叹息的。

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春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的(de)红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的(de)未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔(xī)实(shí)即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于(yú)封建社(shè)会下(xià)层(céng)的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命(mìng)运，因而(ér)提(tí)出应该同病(bìng)相(xiāng)怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的(de)对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离(lí)群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调(diào)了时(shí)光流逝的(de)无情事实和(hé)听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花(huā)卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不(bù)再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇(yù)，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握(wò)自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了(le)花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界(jiè)的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化(huà)息(xī)息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一(yī)候东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的(de)花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还能(néng)看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花(huā)依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值(zhí)青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人(rén)的白头老翁。东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗>

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下(xià)，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)面对(duì)漫天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的(de)变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一(yī)段(duàn)富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群(qún)的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言诗字(zì)数(shù)的(de)限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜(lián)人(rén)，其(qí)中(zhōng)也(yě)包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不(bù)少关于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的(de)风格(gé)。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了(le)封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女子向遗(yí)弃(qì)她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候(hòu)，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春(chūn)，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

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