雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēa4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸n)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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