雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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