雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)马云看未来商铺的前景水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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