柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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