京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生(shēng)或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其(qí)义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调(di知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗ào)艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清(qīng)朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完(wán)整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶(ǒu)虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务，可(kě)是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一(yī)种具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案(àn)艺术(shù)了(le)。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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