古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　美国总统奥巴马几岁同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī美国总统奥巴马几岁)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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