后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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