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天女散花的姿势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思

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  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(天女散花的姿势是怎样的,男女之间天女散花是什么意思miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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