古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

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古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗>

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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