七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁-绿茶通用站群

七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的(de)结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要的与众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁-height: 24px;'>七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的(de)音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音(yīn)量的(de)控制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是(shì)不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度(dù)）的有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增(zēng)加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分(fēn)词(cí)： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句