京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的汉(hàn)调艺(yì)人(rén)合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩(nuó一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起(qǐ)出(chū)现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史(shǐ)上(shàng)，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来(lái)源(yuán)，一般(bān)的(de)说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位和(hé)面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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