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戊戌年是哪一年

戊戌年是哪一年 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家戊戌年是哪一年美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(q戊戌年是哪一年iáo)上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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