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香港名媛是做什么的

香港名媛是做什么的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于(yú)段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容香港名媛是做什么的为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn香港名媛是做什么的),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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