韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了(le)一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归(guī)宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段(duàn)时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团也是(shì)昙花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获(huò)得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Won高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟der Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流(liú)的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节(jié)目出广(guǎng)告(gào)，没想到(dào)却适得其(qí)反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评(píng)不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在(zài)她(tā)们(men)表演时关掉了手中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这并(bìng)不(bù)能(néng)够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着(zhe)力(lì)于(yú)用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的(de)女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一(yī)些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无(wú)法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流(liú)行文(wén)化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化(huà)的(de)信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟 Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们(men)整体(tǐ)形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润的(de)还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台(tái)上表演的机(jī)会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是(shì)因(yīn)为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少。”

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