古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文>

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xi所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文án)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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