雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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