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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)伊朗打工一个月多少钱，伊朗工资多少钱一个月的平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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