雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思ér)又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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