古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗p>

　早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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