雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁云南有哪几个市 云南是几线城市(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(云南有哪几个市 云南是几线城市chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天云南有哪几个市 云南是几线城市阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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