雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表(b12是什么意思iǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(gu12是什么意思ǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中12是什么意思失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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