雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎ双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的n)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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