古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà)为什么球星都觉得梅西是最佳,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思为什么球星都觉得梅西是最佳3>

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

---

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

---

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

---

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

---

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

---

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

---

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

---

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 为什么球星都觉得梅西是最佳