古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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