韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结(jié)束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的练(liàn)习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一度(dù)被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数都(dōu)是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际(jì)上的高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在(zài)全世(shì)界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子(zi)团(tuán)体，但打(dǎ)破男(nán)团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男(nán)团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团(tuán)身上表(biǎo)现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于用强(qiáng)势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破(pò)。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不(bù)少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大(dà)学教授(shòu)韩国流行文(女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子wén)化课程(chéng)的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度(dù)被西方媒体看(kàn)作是(shì)被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来(lái)的成(chéng)功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男(nán)子团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的(de)年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立(lì)深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为(wèi)一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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