京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色以及京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)？，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)类(lèi)型，京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色(sè)分为哪(nǎ)几种四大行当等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的(de)武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意(yì)为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来(lái)，按照南(nán)昆(kūn)的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际(jì)末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速(sù切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸)发(fā)展，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完(wán)整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别(bié)称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏(xì)副净的(de)涂面(miàn)逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于(yú)每(měi)个(gè)历史(shǐ)人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来(lái)为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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