韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了(le)一个(gè)星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化最大的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创(chuàng)韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的(de)样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌(gē)带着(zhe)少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代(dài)在当年(nián)尽可能多(duō)地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出(chū)至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得(dé)成功的(de)韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代(dài)团中(zhōng)独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世界(jiè)范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Mu三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思ses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在(zài)首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国流行文化(huà)课程的(de)教(jiào)授三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被打造(zào)出(chū)的产物(wù)，被动地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度(dù)被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立(lì)的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男(nán)团。一(yī)直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数(shù)据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群(qún)体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演(yǎn)的(de)机(jī)会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且(qiě)日(rì)益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许(xǔ)会在未(wèi)来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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