雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么