雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“Medical staff可数吗，stuff今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用Medical staff可数吗，stuff(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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