古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。网络上说的310什么意思，网络上说的310什么意思啊

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de网络上说的310什么意思，网络上说的310什么意思啊)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳网络上说的310什么意思，网络上说的310什么意思啊(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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