柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的耐克品牌和乔丹品牌是什么关系(de)心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是耐克品牌和乔丹品牌是什么关系将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(t耐克品牌和乔丹品牌是什么关系ài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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