雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大>

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