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感知力是一种什么能力,手机情景感知是什么意思

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  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

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  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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