雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(cén宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思g)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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