雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“钟南山为什么被说成钟百亿柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士钟南山为什么被说成钟百亿，官(guān)至屯田(t钟南山为什么被说成钟百亿ián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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