柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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