京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除(chú)担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反(fǎn)其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通(tōng)过不断的交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类(lèi)非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是(shì)京剧(jù)和某些地(dì)方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具(jù)有(yǒu)民(mín)族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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