雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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