十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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