雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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