雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不(杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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