雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(世界上性功能最强的国家是哪个国家huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离世界上性功能最强的国家是哪个国家愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 世界上性功能最强的国家是哪个国家