古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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