雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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