雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什(shén)么意(yì)思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。<练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益/p>

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益