柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的(de)风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(z吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别hì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(é吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别r)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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