京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净谢霆锋资产有百亿吗

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身(shēn)份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装花(huā)艳为特(tè)色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布(bù)置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北(běi)京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为(wèi)中心，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色(sè)的(de)不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京剧(j谢霆锋资产有百亿吗ù)脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某一种类(lèi)型的(de)人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为(wèi)采(cǎi)用(yòng)某些色彩的谢霆锋资产有百亿吗。

　　红(hóng)色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱表示一(yī)些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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